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1.华尔街的讲故事方式,中国媒体有多少可以借鉴的内容

　　这本书解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道。
 如果你是一个记者——这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者。它告诉新闻记者们一件事情，就是如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去！
 如果你虽不是记者，但会时常用到写作——这本书会让你明白，到底是哪些元素让你听写的东西从本质上变得有趣和吸引人！
 所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。
 书名：《华尔街日报》是如何讲故事的
 作者：[美] 威廉·E.布隆代尔
 ISBN：9787508039329
 页数：291
 定价：38.00元
 出版社：华夏出版社
 装帧：平装16开
 出版年：2006-1
 作者简介
 威廉·E.布隆代尔，《华尔街日报》的资深头版撰稿人，曾获得迈克·博格新闻奖、莱伊霍华德公共服务奖以及美国报纸编辑协会颁发的无期限特稿作品杰出写作奖。

2.华尔街日报是如何讲故事的怎么样

　　中国目前尚没有一本广受欢迎的新闻写作教材，这固然和中国人重“道”轻“术”的观念有关，但更重要的一个原因是：在中国，记者尚未还原为一种普通的职业，仍被一种理想主义的光环所笼罩。所以，举凡之前看的许多新闻人的著述，从《冰点故事》到《后台》系列，再到各种新闻人访谈，多是在抒发新闻之路的披荆斩棘甚至九死一生，壮怀激烈，悲切惊悚，采访中的诸多遭遇甚至要比新闻本身更加引人入胜。稍有不同的是，李大同的《冰点故事》讲的是如何在体制的框架内以身试险，拓展边界。这一切，都与技术无关。 在中国，做一个大写的记者是需要很大勇气，前途的艰险堪比九九八十一难：他要逶迤委蛇地与领导搞好关系，以求在突破边界时得到领导的庇护(当然这也有很大的运气成分);他要面临抵达真相时方方面面的围追堵截、重重迷障，甚至是来自于权利部门的无妄之灾。更要命的是，上级领导随时可能撒出“十二道金牌”，前期的投入就可能功亏一篑;即使千辛万苦采访归来，稿件发与不发还是要经过层层叠叠的政治考量，抵达读者的路途千山万水;即使新闻见诸报端、反响热烈，但却很可能如一粒石子投入死水，一丝涟漪后迅速归平静，现实的苦难依旧欲哭无泪，贪官污吏依旧声色犬马、毫发无伤，甚至黑白被颠倒、证据被抹杀，线人遭到无情报复……当这种事情一再重演，记者就可能会对新闻的意义发生动摇，萌生退意。所以去了时尚杂志的李海鹏才会说“我写作是为了光阴流逝使我心安”，无可奈何罢了。 所以，新闻人的著述是在为自己的努力找到意义，也是在为后来者鼓舞勇气，与之相比，技术倒只是细枝末节了。在中国，新闻不是个技术活，而是个良心活。 而美国的新闻制度早已步入正轨。这本《华尔街日报是如何讲故事的》和一本《工作手册》没什么两样。没有价值判断、没有新闻意义的确认与论证，没有新闻理想的高空蹈虚，仅仅是：如何写一篇非虚构故事。怎样找到好故事;如何构思;计划与执行;组织材料与结构……里面充满了各种简单、实用的小技巧，拿来即可使用，立竿见影。 中国新闻人最艰难的环节从来就不是写稿，也普遍认为人皆有其风格，模仿不来，宁愿独自去上下求索，从小说中偷师，采访写作中也并不遵循固定的套路，无成竹在胸，无纲目在脑。其实，为了使新闻业走向成熟，在理想主义之外，一些基本的技术方面的训练还是必不可少的。现在，一切行业都在讲求标准化，新闻业的标准其实很简单：讲个好故事。 不知是否翻译的缘故，美国的新闻和国内的新闻风格迥然不同，国内的故事缜密、曲折回环、娓娓道来，而美国的新闻则是跳跃性强烈，场景镜头急速变幻，像一股激流推着读者向前走，读着忍不住就会慷慨昂扬。而国内的特稿，则是长镜头缓缓地把一个场景、一个故事幽雅细腻地讲述完毕，再转换到另一个故事中去。西方的故事则是三言两语就切中一个故事的要害，多人的故事共同服务于一个中心主题。即使是单篇人物特写，也呼呼生风，充满了动感和现场感，而中国的故事则要温柔、舒缓许多，这可能是跟两国的国民性格有关。 美国的特稿是粗线条的勾勒，它的假设是读者不会关心新闻内部的曲折幽深，仅仅摄取其中的闪光点说明、点缀主题就够了。而国内的新闻则追求尽可能地还原真相、还原故事当时的每一个场景、细节。如此一来，国内的新闻就使读者跟随记者陷入了故事里面，难以自拔，故事本身的社会意义及推而广之的代表性就差了很多。而美国的记者则随时在宏观和围观之间切换，掌控自如，讲述故事也是一笔抓住最惊心动魄、吸引眼球的地方，其余则一笔带过，“预谋”昭彰、组织谨严。 表现在形式上，美国的新闻段落短小精悍、简洁有力，很少长篇大论。它讲求故事要像一列火车，每节车厢要短才能风驰电掣，太多的细节和解释会让读者的速度慢下来，渐渐失去耐心。而国内的新闻则充满了长篇大论——细节不厌其烦，解释无微不至。 中外新闻差异的原因其实很简单。美国是个金字塔，各个阶层各安其位，医生是什么样的，银行经理是什么样的，社会已经取得了共识，无需再去费墨一一刻画。而秩序井然的社会框架之下，贪污腐化、利益纷争等新闻题材都毫无新意，共性的东西不需要再废话，就把重头戏都放在追求夸张甚至片面的新闻效果上。 而中国则是个万花筒，你永远不知道某一个阶层、某一个人背后还有多么让人目瞪口呆的暗影。你也永远不知道还有多少科幻小说般的故事在上演，而且剧情五花八门，就像发生在许多个星球上一样。

3.求《华尔街》剧情详细介绍

　　战电影中的经典作，也是在金钱挂帅时代毫不掩饰地为人类的贪婪欲望辩护的一部主流电影。本片以全球金融中心的美国华尔街为背景，描写翻云覆雨的股市大亨戈登盖柯贪婪成性，不择手段在幕后操纵股票行情，结果却败在一位仍然具有良知的年轻营业员手上。身为股票掮客之子的奥利弗．斯通，用他一贯强而有力的戏剧手法拍出了股市内线交易的内幕，同时藉盖柯的行径来质疑现代人面对金钱诱惑而普遍出卖灵魂的道德问题。
 影片里的巴德（查利希恩饰），一个刚从纽约大学毕业还需要偿还助学贷款的股票经纪人，尽管满腔理想努力工作，却仍然入不敷出，生活窘迫，挣扎在华尔街的最底层——每个人都可以从他身上找到自己的影子。一个偶然的机会，他靠机敏接近了股市大亨盖葛，改变了自己的生活。巴德开始利用自己的父亲、同学、同事以及一切可能的机会刺探消息，将情报提供给盖葛进行股票内线交易。于是金钱，豪宅和美女，一切都滚滚而来。而在收购巴德父亲工作的蓝星航空公司的过程中，贪婪的盖葛利用了巴德，违背当初的诺言准备解散并卖掉航空公司，这与良知正义尚存的巴德发生了冲突。于是巴德反戈一击，挽救了蓝星航空，但最终也因为从事违法的股票内线交易而入狱。
 建议楼主去豆瓣上看看，上面有详细的评论和看后感

4.华尔街电影讲述的是什么？

　　《华尔街》是商业电影，讲述的金融商圈的各种交易。
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华尔街的剧情简介 · · · · · · 
 美国华尔街股市大亨戈登·盖柯（迈克尔·道格拉斯 Michael Douglas 饰）在金融界叱咤风云，人人敬畏。在随时随地上演的金融大战中，他总能百战百胜。初出茅庐的纽约大学毕业生保罗·巴德（查理·辛 Charlie Sheen 饰）野心勃勃，却空有满腔热血而投报无门。 一个偶然的机会，他接触到盖柯，用一个股市内幕情报帮其赚了笔大钱而受到重用，成为盖柯的合伙人之一。在对金钱、美女、上流社会的渴求下，巴德开始利用身边所有的人来刺探一切有利的商业情报，为自己获利。直到在一场收购他父亲所工作的蓝星航空公司的过程中，贪得无厌的盖柯出尔反尔想要解散并卖掉它，这让尚有良知的巴德幡然醒悟。他利用盖柯教会他的一切股市战术，狠狠地反击了大亨盖柯，帮助父亲拯救了蓝星航空。然而，因为违法操控股票内线交易，巴德不得不面临着冰冷的铁窗…

5.华尔街日报是如何讲故事的的序言

　　★人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣；如何在瞬间吸引观众的注意力：如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力：以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。
★因为我们的注意力总是放在了读者对信息的需求上。于是，我们忽视了一个所有读者最普遍的要求。一个所有要求中最基本的要求：给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点! 许多冗长枯燥的会议曾经占据了我相当多的时间。每次当我在会议上开小差做起白日梦时，一个衣冠不整、脾气古怪的人物就会走入我的梦中，他叫梅尔·布克斯坦(Mel Bookstein)。他只生活在我的想象中，但是他的遭遇却非常真实。布克斯坦是一位面临着很多麻烦的记者，更糟糕的是，他不知道该如何从困境中解脱出来。
在我的想象中，他通常是蜷缩在一把椅子上，盯着墙上的装饰画发呆，几个一次性塑料杯零散地摆在桌上，旁边是一堆没有头绪的资料。他正在准备的稿件现在只是一些没有用的残骸：毫无关系的文件、找不出任何信息的采访记录、记录着未成形想法的简短笔记。
即便这些堆成山的材料真的能够形成一个故事，他也不知道这个故事在哪里。在看过所有的材料之后，他惟一确定的事情就是，有太多的信息还没有找到。由于缺少一个明确的故事主题，他不知该如何下笔，因为他根本不知道该从哪里开始。于是，饱受困扰的他，静静地坐在那里等待午餐，还有一个更加明媚的下午，结果只会再次发现——时间也是他的敌人，而不是朋友。
从事写作的人有谁没有遭遇过这样的情况吗?至少我自己是深有体会。
我非常明白他的沮丧和焦虑，以及他面对一个故事却找不到正确处理方式的失落。有这种感受的远远不止我一人，当我向成百上千的记者和作者们讲述写作技巧时，我也在他们身上一次又一次地看到了同样的症状。
有一句话说得好：优秀的写作从来都是痛苦的产物。如果你没有受伤，你就没有尽力。不过这种痛苦应该是有回报的，这种回报就是创作完成后，从一篇成功作品中产生的深切满足感。令人遗憾的是，许多作者体会到了痛苦，却很少得到这种满足。
本书的宗旨就是要让这样的痛苦少一点，让最后的快乐多一点。我们将提供一种全新的、系统的、循序渐进的指导方法，告诉大家如何把真实的故事变成优秀的报道。这本书的前身，是一本没有正式出版过的内部刊物，它是《华尔街日报》(Wall Street Journal)的内部教材，用于培训那些从事特稿写作的记者，尤其是那些为头版提供特稿报道的记者们。不要被《华尔街日报》的牌子吓倒，这本书里的内容其实和经济新闻报道无关(只有一小部分引例涉及经济新闻报道)，这本书也不是专门为《华尔街日报》的记者们准备的。这本书要讲的，是在新闻写作中困扰着广大记者的中心问题，它的对象是所有从事非虚构类作品写作的人——新闻记者、专栏作者、纪实作家，还有你和我。
我们如何才能让其他人对我们感兴趣的真相也产生兴趣呢?这是问题的关键。我们中的有些人，就像我自己，在不同的国家和地区之间穿梭，写着不同的人和事。还有一些人，停留在一个地方，专注于某一类故事。但是我们所有人都承担着一种责任，一种常常被我们忽略了的责任，这就是我们既是事实的提供者，更是故事的讲述者。如果我们没有做好这两件事，就没有人理睬我们的作品。
这样，我们的关注点就和有史以来所有故事讲述者的关注点交织在了一起。虽然我们是现代人，我们接受过良好的教育，我们用电脑来写作—但是我们和古希腊那些从一个村庄云游到另一个村庄，用奥德修斯(Odysseus)海上探险的故事吸引大量村民的说书人并没有什么不同。
不论是在他们那个时代，还是我们这个时代，这个行业的要求从来没有改变过。人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣；如何在瞬间吸引观众的注意力；如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中? 新闻系的学生在这方面的学习太少了，他们只学习采访技巧和编辑技巧。一旦他们走上了工作岗位，他们也许能从自己的工作中学到一些知识，但是这往往需要多年的点滴积累。更多的时候，他们是一无所获。这就难怪我们的布克斯坦先生会如此痛苦，他无法出色地完成自己的工作，而且他非常明白这一点。
其实，我们可以从虚构的文学作品中学到很多东西，这本书的内容仅仅是为我们开启了一扇门，把我们的工作同文学家的写作技巧联系在一起。在我看来，这本书与其他写作教材最大的区别有两点：首先，它彻底否认了一种非常流行的说法，即新闻采访和新闻写作是可以分开的，学习写作不用涉及采访报道；其次，它把整个报道过程看作一个流动的程序，环环相扣，每一个步骤都相互联系，而不能孤立存在。
采访和写作是两个不可分割的过程。如果前期的采访中没有获得有用的材料和丰富的信息，如果在采访过程中没有考虑到读者的喜好和需求，那后期的写作不论运用多少技巧，也都是华而不实、徒有其表。所以，尽管本书并没有提供大量的前期采访技巧，但是本书却告诉记者，他们在采访过程中应该去寻找哪些材料，以及该去如何展现这些材料。
这种把采访/写作视作一个流动程序的观点，在新闻学的课堂上并没有得到普遍认同。但是任何优秀的作者都明白这个道理。他知道他以前的工作将极大地影响到他现在的工作，而他现在的所作所为，又将影响到他下一步的工作。他在产生故事想法时所做出的决定，将影响到他整个的创作过程。
总而言之，这项工作是无法被分割的，就像一条河里的水不可能因为不同的支流而被完全分割一样。
这本书反映的正是这种不可分陛。因此，它需要读者从头到尾地阅读。
当然，有的读者也可以从随便挑选的章节中，获得一两条有用的建议，就像他们在阅读其他写作书籍时一样。但是，我不推荐这样的做法。因为这样做，只会让他失去大量必需的材料，他所获得的片断永远不能构成有形的想法。更为重要的是，他将错过整个写作的流程。从记者心中蹦出的一点点想法开始，到最后经过修改完成作品，这是一个完整的过程。
我们会跟随这个过程，一步步地前进。我们会使用《华尔街日报》的一些故事作为我们讲述的例证。这都是些非常棒的新闻故事，但是它们并非完美无缺。之所以选择它们，是因为它们正好反映了我们要讲述的一个或几个要点，而并不是说它们就是新闻写作的典范。这里面有许多作品是我自己的，这是因为我自己的写作过程中正好运用到了我讲的这些方法，我不知道其他人在写作时，是否和我一样。
从头到尾，这本书都在强调故事的内容、结构和写作技巧是让一个故事受欢迎的重要因素。负责提供这些因素的，应该是记者兼作者，而不是编辑。编辑可以给故事润色、删减、让其变得更加清楚，但是他们不可能提供那种能够让故事变得栩栩如生、活灵活现的品质，而这种品质正是一个能够打动人心的故事和一个冗长乏味的故事的最大区别。没错，读者需要准确的信息，而我们的首要任务就是为他们提供这样的信息。但是除此之外，读者还有更广泛、更深层次的需求，如果他们的这些需求得不到满足，他们就会逃走。没有什么是比放弃阅读更容易的事情了。
即使我们原本知道这些需求的存在，我们也往往会忘记这些需求。即便我们承认这些需求，我们也很难认真对待这些需求，总是在自己的故事中零乱地应付几笔(而且往往毫无关系)，因为我们的注意力总是放在了读者对信息的需求上。于是，我们忽视了一个所有读者最普遍的要求，一个所有要求中最基本的要求：给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点。
这个最普遍和最基本的要求，就是本书要讲的内容。

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